adja: (корабль)
Подростки пишут листовки и готовят восстание, им нужно захватить грузовик с оружием и раздать жителям, самим выступить первыми. Здесь казнили тридцать человек, заживо засыпали землей, поэтому город обязательно поддержит мятеж.
Грузовик удалось остановить, охрана перебита, но в кузове вместо ружей и ящиков с патронами - рождественские подарки.

das model

Dec. 12th, 2012 02:23 pm
adja: (святой ягуарий)
"Бывают тонкие, но широкие листы жести, с помощью которых в небольших театрах обычно имитируют гром. Я представляю себе множество таких листов жести, еще более тонких и гулких, но не сложенных стопкой, как страницы книги, а закрепленных на расстоянии друг от друга.

Я поднимаю тебя и кладу на верхний лист этой мощной конструкции, и под тяжестью твоего тела, он со скрежетом разрывается на две части. Ты падаешь и оказываешься на втором листе, который разлетается с еще большим грохотом. Ты продолжаешь падать — третий, четвертый, пятый лист, и, по мере того как ускоряется падение, все быстрее следуют друг за другом удары, их стремительный темп похож на барабанную дробь. Падение и барабанная дробь набирают бешеный темп, превращаясь в мощные раскаты грома, в конце концов взрывающие границы сознания.

Читать дальше )
adja: (корабль)
Думаю о том, какую сегодня роль играют Литература и Кино в создании иллюзии ложной субъектности у субличностей.

И когда произошел перелом, когда качнулся маятник в другую сторону.
Очевидно, раньше (когда раньше? в условном "честном феодализме"?) традиция работала проще - в субличности загоняли насильно, грубо - "знай свое место, помогай МНЕ расти".

Сейчас - другое, имитация субъектности при общем сохранении все той же чудовищной социальной структуры, на субличности просто натягиваются маски "Я", социальная ткань маскируется с помощью беспрерывной работы "фабрики иллюзий".
Похоже, глобальную (видимую) часть этого процесса олицетворяют история такого движения, как феминизм, и - на более общем уровне - деколонизация.
adja: (корабль)
Признаюсь, самый страшный фильм, который я смотрел - это английский сериал "Джейн Эйр" (1983), что в средние восьмидесятые шел по общему телевизору.
Мне тогда было лет пять, и история опутывания маленькой девочки ядовитой социальной паутиной разворачивалась, наверное, в чрезмерной близости от ума и сердца. С экрана валил тотальный ужас. Я начал бояться темноты, мне снились кошмары, но оторваться было невозможно. Задним умом понятно, что это была неплохая подготовка перед предстоящим опутыванием. Чем отличается наша жизнь от готического романа? Ничем, тот же беспросветный тотальный террор. Ну разве, Красная комната обклеена обоями в цветочек.

Мне хотелось бы узнать историю "Безумной женщины с чердака", "жены Хозяина", чей нарратив наглухо вытеснен ненадежным рассказчиком - самой Джейн Эйр. Понятно, что история, рассказанная Джейн Эйр под конец книги - это влюбленный взгляд, жестоко вычитающий из человека потерянные руку и глаз. Но ведь этот вычтенный глаз тоже видел что-то свое.
В общем, я бы прочитал историю "Джейн Эйр", написанную от лица "ведьмы Запада".
- Кто на самом деле поджег дом?
adja: (святой ягуарий)


Слова как молоточки, всплывающая реклама альбома, мелодия прыгает и замирает - кажется, это самое эффектное видео на поп-песню, которое я видел со времен "Чумачечей весны". Воздействие на зрителя, которого безуспешно пытается добиться южноафриканская группа "название-не-помню", здесь достигается с помощью одних букв.
adja: (Default)
Давно не испытывал такого щенячьего восторга от похода в кинотеатр.
Когда в середине фильма называют имя одного из ключевых персонажей, хочется щипать за что там положено в отечественной традиции управляемого сновидения (и изучать запястья) - ну неужели, не может быть, такой уверенный поворот в изящнейший из римейков все времен! А оказывается, может - и дальше до самого конца, до самого правильного из концов, заодно отчерчивая (вочеловечивая) финал первоисточника. 
(Извините, это я уже деградировал настолько, что стал главным потребителем голливудских блокбастеров - в следующий раз, перед походом в кинотеатр подумайте, стоит ли смотреть кино, которое снимают для меня, да еще и режиссеры, чьи первые фильмы были во всех отношениях прекрасны. Кстати, Нолан автору этой ленты проигрывает по всем статьям)  
---
Это не журавли, а вроде души молодогвардейцев #krasnodon #lugansk #ukraine #snapseed #smertjneizbezhna #picoftheday #souls #terrikon
Фотография не имеет никакого отношения к тексту, просто я сделал ее телефоном в Краснодоне, она мне нравится и я оставлю ее здесь. Это души убитых молодогвардейцев.
adja: (Default)
Бабушки и Олимпийский Мишка #Mishka #folk #ukraine #bilovodsk #granny
Я уже писал, что очень люблю север Луганской области.
adja: (брат джастин)
Вспомнил, как в начале 90-х выпускали кучу книг по блокбастерам из видеосалонов. Писали их русскоязычные авторы под англоязычными псевдонимами.
И была там, в этом моем детстве, трилогия "Чужой". Первые две части более менее соответствовали сюжету фильмов, а в третьей (третий фильм тогда еще не вышел)  - третью ее автор написал целиком от себя.
В последней части трилогии лейтенанта Рипли спасали хорошие разумные чужие (на самом деле, объяснили они ей, sorry, та нехорошая Королева была сумасшедшей изгнанницей), ксеноморфы привезли ее на свою планету, а она им родила ребеночка, а тот стал самым замечательным вундеркиндом и еще в итоге всех-всех-всех спас, вообще всех.

Потом вышел третий фильм, потом четвертый, потом эти убогие мэшапы, теперь вот "Прометей".  
И, знаете, вот почему-то именно после "Прометея" (хотя, казалось бы), мне стало окончательно ясно, что на хорошую планету лейтенант Рипли уже не попадет никогда.
adja: (Default)
Роман Ле Карре "Шпион выйди вон" - это стивенсоновский "Остров сокровищ" ХХ века.
Мальчик и старый пират. Один будет хранить карту, второй ждать Черного Пса и Слепого Пью - во многих, многих преломлениях: слоненок и Придо, Гиллем и Смайли, Смайли и Карла. И вот, сабельные бои памяти и чувств, смотри, морские разбойники с крючьями берут на абордаж корабль твоего разума.
Только, в отличие от "Игры в Зазеркалье" (жуткой книги, написанной большей частью "от лица" одного из тех призрачных паразитов кубриковского отеля "Оверлук", что заставляют убивать-убивать-убивать), морские разбойники вполне могут оказаться настоящими. 
---
Прекрасная цитата, описывается читальный зал архива в "Цирке" :
"...единственным читателем кроме него был Бен Тракстон из Следственного отдела, который проводил здесь большую часть своего времени. Когда-то давно, выдавая себя за латышского диссидента, Бен маршировал вместе с другими революционерами по улицам Москвы и скандировал: «Смерть угнетателям!» Сейчас он сидел сгорбившись, как старый священник, над своими бумагами, седовласый и совершенно невозмутимый".

Стивенсон, Стивенсон.
adja: (Default)
В конце пути он пришел к нескольким важным для себя открытиям. Одно из них - возможность через сон проникнуть в будущее и затем показать этот сон и это будущее в кино. Именно так задуманы и сняты два последних фильма, но подступы к этому открытию были уже в "Сталкере". Второе - возможность сделать фильм действенным ритуалом, который повернет события истории в благоприятную сторону. В этом смысле "Жертвоприношение" - действительная жертва во имя предотвращения ядерной войны. То есть, в конце пути Тарковский уже маг.
- охотно верю, что Тарковский именно так и относился к себе и своим фильмам, как человек сверх-серьезный. Он ведь хотел снимать фильм про дона Хуана, при этом понимал, что книга - мокьюментари, что "...все выдумано Кастанедой: и способ собственного обучения, при помощи которого он хочет изменить мир, и сам колдун, и его метод. Но это нисколько не упрощает сути дела, наоборот, усложняет ее. То есть если все это придумано одним человеком, то это еще большее чудо, чем то, которое бы случилось на самом деле. Короче говоря, моя мысль сводится к тому, что художественный образ, в конечном счете, всегда является чудом".
---

А я, кстати, досмотрел "Солярис" и теперь каюсь. Начиная с первого же эпизода на "станции Солярис" 
(даже еще раньше, когда Крис входит в черный вигвам/станцию, сжигая свои старые документы), дальше все летит на одном дыхании, прекрасный фильм, очень-очень хороший. 
Только с первыми 50 минутами как-то надо было что-то сделать, но это детские - вернее, наоборот, пост-детские претензии. 

(кадр - маска на стене,"жена Криса обличает друзей")


adja: (святой ягуарий)
Задался вопросом, почему сегодня в каждом втором россиянском народном кино фигурирует киевский комик Зеленский? Ладно, у нас его ценят как героя псевдоюмористической передачи "95 квартал", но за что же страдают русские люди от Москвы до Владивостока?

(Это я посмотрел кусок романтической комедии "8 первых свиданий", где он играет врача-ветеринара по имени Никита Белов, влюбленного, да еще и взаимно, в хорошенькую актрису Акиньшину -  ад, ад. В конце концов, куда дели Безрукова, закрывавшего эти амбразуры более сообразно природе и здравому смыслу? Торжественно похоронили в гриме трупа Высоцкого?)

Видимо, на наших глазах развертывается дьявольский план группы Фирташа-Хорошковского (к слову, традиционный во взаимоотношениях с восточным братом): они у нас забирают газо-транспортную систему, а мы внедряем им в подсознание своего картавого карлика.
adja: (брат джастин)
"Зритель прежде всего интерпретатор.
Подобно тому, как, положим, Шнабель интепретировал Бетховена, зритель-критик может-должен интерпретировать Линча, Эгояна, Майка Ли, братьев Коэн, Билли Уайлдера, кого угодно.
Что имеется в виду?
Шнабель, по свидетельству Конрада Вольфа, "старался исключить всякое влияние других исполнений (концертных или в записях) - и забыть обо всех редакциях, включая и свою собственную. Живой контакт с нотным текстом произведения всегда сохранялся, позволяя Шнабелю продолжать свои поиски и добиваться ещё более глубокого проникновения в музыку. Я точно знаю, что Шнабель редко слушал свои собственные записи. Каждое произведение он всякий раз изучал заново и в результате обнаруживал в нём такие детали и связи, каких не нашёл бы, исполняя его хоть тридцать лет. Его анализ, как он сам говорил, шёл "изнутри" и был конкретен, поскольку каждая пьеса рассматривалась так, как будто она - единственное существующее в мире произведение".
Фильм тоже должен рассматриваться как "единственное существующее в мире произведение". Однако, в силу того, что кинокритики вписаны в систему масс-медиа и в систему фестивальную, они в подавляющем большинстве случаев вынуждены вписывать фильм во множественные контексты. Чтобы предъявить свою престижную причастность к кинопроцессу, свою вписанность в кинотусовку, свои начитанность и так называемую "компетентность".
В результате вместо соинтонирования картине в реальном времени имеем нечто внеположенное. Практически все картины оказываются элементарно непосмотренными, неувиденными: сплошные, хе хе хе, ссылки, бесконечный тупик".
adja: (Default)
"Для меня было увлекательно то, что Иосиф вообще заинтересовался шпионскими делами, потому что с этим связаны все основные вопросы литературы: кто я такой? перед кем я несу ответственность? кому я верен? что для меня истинно? Вы исследуете мир, исследуя в то же время самого себя. Именно создаете контраст между своими чувствами и своим поведением. Вам мое общество может быть противно, но я об этом никогда не узнаю, поскольку у нас вежливые формы существования. Может быть, вы донесете обо мне новому КГБ — я об этом не узнаю никогда. В некотором роде русские до Фрейда узнали о психологии больше, чем после".

(из интервью Ле Карре о Бродском, что неважно)


adja: (Default)
Вот если сейчас смотреть "Солярис", там есть десятиминутный эпизод, когда бывший космонавт едет по черно-белой автостраде - уже через минуту становится скучно и неудобно за Тарковского, который понятно что хочет этим сказать.

А вот когда смотришь в детстве, космонавт просто едет и едет, едет и едет, едет и едет, едет и едет. Он может еще ехать час, а ты будешь смотреть, потому что это страшно, может сию секунду что-то произойти, или еще через полчаса. 
Тарковский - детский режиссер. Его нужно смотреть в возрасте до 10 лет, по рекомендации бабушки. Но смотреть обязательно.
adja: (Default)
В фильме "Шпион выйди вон" зрителю подчеркнуто "не показывают" лица двух персонажей.
Это жуткий кгбист Карла (вид сбоку на костюм на уровне груди) и жена главного героя (только со спины). 


adja: (Default)
Эддард Старк привез младенца по возвращении из замка Звездопад. Он отказывался говорить, кто мать Джона Сноу, даже своему другу Роберту Баратеону (особенно Роберту Баратеону). На расспросы своей жены Кейтилин, Эддард отвечал: в мальчике течет кровь Старков. Воспитывали его не как бастарда, а наравне с другими членами семьи. 

Moon-movie

Jan. 18th, 2012 10:35 am
adja: (Default)
В рамках остаточных рецидивов от прошлогоднего экскурса в музыкальные 80-е прыгал по ютубу, слушал песенки Юрия Чернавского и случайно прочитал верхний комментарий:
 
"About 1987 there was some anti-Russian event in the US (the actual event escapes me), but in protest, a cable channel cancelled all their programming and showed 3 days of live Russian TV basically so the US could see the Russians as human beings with the same interests. They played this video during the event & I've been a huge Boyarsky fan ever since. He is indeed the coolest guy on the planet :-)" (dennisandvicki 3 г. назад)


Если это не фейк, очень хотелось бы знать:
- Что это был за зверский "анти-рашн ивент" такой, что кабельный канал аж на три дня свернул вещание и крутил в отместку Боярского?
- Какой кабельный канал может себе позволить свернуть сетку вещания на три дня и "давать Боярского" на радость своим абонентам?
- Куда же все-таки уехала тетушка Рут?

Profile

adja: (Default)
adja

December 2012

S M T W T F S
      1
2345678
91011 12131415
16171819202122
23 242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 03:03 am
Powered by Dreamwidth Studios